Kategori: Art-izan

Avangard terimi, 20. yüzyılın ortalarında estetik ve politik radikalliğin, kültürel bağımsızlığın, sosyal isyanların şekillenmeye başladığı dönemlerde gündeme gelmiştir. Batı toplumlarında kapitalist gelişmeler, kültürel faaliyetlerin ticari değer çöküntülerine uğraması, sanatı metalaştırmıştır. Avangard sanatçılar, oluşan bu değerlere karşı duyulan huzursuzluktan dolayı sanatsal kurumlardan uzaklaşma gereğini duymuşlardır. Bu ruhsal yabancılaşma ve kopukluk, avangardizmin çıkış noktası olarak gösterilmiştir. Sanat,...

Resim  yüzeyinde kristal kümenin ışık yansımasıyla birden çatallanan genişleyen dantelimsi uçlar, renkli kulvarlardan sızan çiçek sapları, döngüsel bir hareketle yaprakların birbiri üzerine üşüşmesi; derin bir nefes alış sırasında ürperen tüyümsü bitkiler, sarı saç yumakları, salkım saçak çizgiler, bir asma yaprağındaki işaret ve ulu tanrıçanın elinin değdiği her şey Suzan Batu’ya miras bırakılmış ve tuvalin yüzeyinde...

Ziyun & Wang Chao’nun Moving Park sergisi 22 Ocak – 28 Şubat 2026 tarihleri arasında Secant Space’te gerçekleşiyor. Sergi iki aşamalı ve süreç içinde dönüşen bir yapı olarak kurgulandı. Moving Park, ilk açılışından sonra tamamlanmış ya da sabit bir sergi olmayı amaçlamıyor. Sanatçılar mekân içinde çalışmayı sürdürdükçe, stüdyo ile sergi alanı arasındaki sınırlar bulanıklaşarak sürekli...

Yaşar Müzesi; İzmir’de Kültür ve Sanatın Yeni Mekânı Ülkemize kültür – sanat alanında kalıcı bir değer kazandıracak Yaşar Müzesi, Yaşar Topluluğu’nun ve Yaşar Eğitim ve Kültür Vakfı’nın kurucusu, sanayici iş insanı Selçuk Yaşar’ın doğum günü olan 17 Ocak’ta kapılarını açıyor. Un fabrikası olarak 1895 yılına tarihli yapının özgün mimarisi korunarak yeniden işlevlendirilmesiyle hayata geçirilen müze,...

Soyut sanat, modern sanat tarihi boyunca çoğunlukla biçimsel yenilik, estetik özerklik ve temsil karşıtlığı ekseninde ele alınmıştır. Ancak çağdaş sanat bağlamında soyutlama ve soyut (non-figüratif) gelenek, giderek artan biçimde yalnızca biçimsel bir arayış olarak değil; düşünsel, etik ve eleştirel bir tavır olarak yeniden konumlanmaktadır. Gençaydın’ın Özgür Aklın Soyut İsyanı başlıklı resim sergisi (20 Ocak–1 Mart...

Bedri Rahmi Eyüboğlu’nun “Sevda Üstüne” adlı sergisi 12 Ocak – 7 Şubat 2026 tarihleri arasında Galeri Selvin’de açılıyor. Türk resim sanatının en önemli isimlerinden Bedri Rahmi Eyüboğlu’nun bugüne kadar hiç sergilenmemiş 50 adet desen ve renkli çalışmalarının yer aldığı bu özel seçki sanatçının üretim sürecine, desen anlayışına ve renk duyarlılığına yakından bakma imkanı sunuyor. Bedri...

Öktem Aykut’un mekânına girdiğinizde genelde hissedilen ilk duygu, bir sergiyi gezmekten çok, çalışmakta olan bir yapının içine dâhil olma hissi… Dolayısıyla “İkil ve Çoğul” başlıklı yeni sergi, Sarkis’in Norgunk külliyatından yola çıkarak kurduğu bu yerleştirme için fazlasıyla yerinde olmuş. Duvarlara ve boşluklara yayılan “kitap-saat”ler, tekil nesnelerden çok birlikte işleyen bir zamanı görünür kılmakta. Norgunk kitaplarıyla...

 Hans Hofmann’ın Çevresinde Bir Türk Ressam Cumhuriyet dönemi Türk resminin figüratif ve modernist açılımlarında özgün bir ses olarak öne çıkan Ali Avni Çelebi (1904–1993), Avrupa sanat eğitiminin etkilerini kişisel biçim anlayışıyla birleştiren ender sanatçılardandır. Elimizdeki kimlik belgesi, onun 1930–1931 Kış Semestrinde Münih’te sanat eğitimi aldığını kanıtlayan son derece kıymetli bir arşiv öğesidir. Bu belge yalnızca...

Eczacıbaşı Fotoğrafçılar Dizisi’nin yeni kitabı Manuel Çıtak, 9 Ocak’tan itibaren kitabevlerinde yerini alıyor. Eczacıbaşı Topluluğu’nun 50 yılı aşkın bir geçmişe sahip fotoğraf yayıncılığı geleneğinin günümüzde en önemli parçası olan ve Dr. Nejat F. Eczacıbaşı Vakfı tarafından yayınlanan seri, her yıl değerli bir fotoğrafçının retrospektif kitabını, sanatsal bütünlük içinde ve referans kitap niteliğinde izleyicilere sunuyor. Dizinin...

(Feminist, Psikanalitik ve Marksist Bir Okuma) GİRİŞ: FİGÜRASYONUN DÜŞÜNSEL YÜKÜ Orhan Taylan’ın figüratif resimleri, Türkiye modern resminde yalnızca estetik bir temsil alanı olarak değil; toplumsal, ideolojik ve psikolojik gerilimlerin yoğunlaştığı eleştirel bir düşünce mekânı olarak okunmalıdır. Taylan’ın resminde figür, hiçbir zaman salt biçimsel bir problem değildir; beden, daima tarihsel, politik ve öznel bir yük taşır....